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顺序为时间倒序。

大多数情况下，抽象的表现主义和非客观的艺术什么都没有表达。作品本身陷入沉默，或者用非人的胡话向我们吼叫。

—— George Steiner 《语言与沉默：论语言、文学与非人道》

除非在涉及技艺与技术的时候，当代建筑学思想往往在不自知的情况下对历史有所偏重。诸如“理性主义”（rationalism）、“功能主义”（functionalism）一类的理论化概念在历史语境之下的意味变得晦昧不明。这导致了人们对建筑的理论基础，尤其是现代运动的误解。

—— Peter Eisenman 《现代建筑的形式基础》

克利（Paul Klee）会以一个点开始创作一幅画，然后「牵着一条线漫步」。他并不真知道自己最终会画出什么，只是料想不久后一切都会不言自明：某个图像会浮现出来，然后他将用不同的平面色块进一步营造它。作画时，他偶尔会放下调色盘，听听音乐，构思图像，感受颜色的每一色度所代表的不同声音。

—— 威乐·贡培兹《现代艺术 150 年》

另外一个现在很流行但十分错误的观点是，把灵感、对潜意识的探索和自由等同起来，把偶然、自动和自由等同起来。但是，这种盲目屈从于冲动的所谓灵感，实际上是一种不自由。一个按照他熟悉的某些规则创作古典悲剧的作家，比起一个靠头脑里灵机一动而创作的诗人，要自由得多，因为后者要受那些他还不知道的规则的约束。

—— Raymond Queneau

确切的说，我感兴趣的不是某个具体的东西，而是我要写的东西之外的一切东西，是我选择的那个题目及其全部可能的变体、异体之间的关系，是这个题目的时空可能包括的一切事件。这种顽念吞噬我、摧毁我，让我不能动笔。